寓绚烂于简淡
--读陈辉绘画新作
吕品田
简淡,是一种艺术品格,它讲求形式的简约和素淡。绚烂,也是一种艺术品格,它展示文采的华美和亮丽。年届不惑的陈辉,有意兼而取之。他在具象与抽象之间确立绘画样式的切人点,既讲究平淡简远的韵致,亦追求猗丽明快的气象。他希望把两种艺术品格紧紧地揉合、交织,创造别具一格的审美境界和赏心悦目的视觉效果。欣赏陈辉的新作,显然可见,画家凭自己的才气和实干向既定艺术目标迈出了值得珍视的一步,形成了足以表明其审美情趣、施展其艺术优势的绘画格式。幽静而不荒寂,飘逸而不浅薄,瑰丽而不浮艳,巧构而不做作,是陈辉新作予我的总体审美印象。
陈辉的艺术推进,得益于他的广博涉猎和长期积累。他初在家乡工作即接触工艺美术,大学专攻陶艺,现执教"装饰图案"和"色彩构成"课程;在绘画方面,曾师从白雪石先生习山水画,研究过许多中国古代画家,对倪云林情有独钟;他还琢磨过西方现代艺术,并对印象主义兴趣尤甚。丰富的经历和渊源,为他今天的艺术推进奠定了厚实的基础。从作品上不难感受到他对方方面面的兼收并蓄和发扬光大。
与早先的作品相比,这批新作的画面结构呈现大幅度的调整,纵深塑造的刻意感和图像处理的现实逻辑感明显消退,取而代之的是看似漫不经意的平铺直叙。农舍、浮云、花卉、蔬果、器皿等不失具象特征的图形元素,在舒阔的平面悠悠展开,显得自由而随意。彼此间 的关系,从模拟现实的深度组织转换成纯绘画的平面形的穿插、连结或叠挡,颇得现代构成艺术的法理和趣味。整个画面显示出一种优雅的从容和丰满,给人一份平和宁静的均衡感。这些都仰赖画家所器重并始终坚持的平面化处理。当然,品格上的简淡并不等于结构形式的单薄,但贴切的技术处理却能使"薄意"纯化为一种充满兴味的境界。
笔法在陈辉绘画中具有不可忽视的意义。其平面化处理的贴切性,在用笔上获得相应的支持。他没有拘泥传统笔墨技巧,而是在中国画的拖笔和演染基础上,衍生出带有某种现代感或些许图案笔调的"摆笔"或"刷笔"。匀和饱满的水色,于"横摆"、"竖刷"中,随然留下规整却不失汪洋意味的形。画家对中灰度的恰到好处的控制,使得这些形在铺排中汇成视感朦胧、情态谴隽的一片。笔法上自然强化的"薄意"浸透画骨,弥漫幅间,化作一种平淡天真、幽微简远的韵致。
品味陈辉绘画,我觉得最具挑战性的成分出自画家大胆的色彩处理,他竟然把绚烂的色彩被覆在简淡的基调格局上,设色的那种绚烂感,缘自所用之色相对而言的纯和性相上的强烈对比。由此陡增的形式品格上的张力,让人感觉到勃勃生机的绚丽明快。宛如瓷绘般透明鲜亮,亦如"色彩构成"般爽朗跳荡的画面视觉效果,表露了陈辉对印象主义生动色彩经验的迷恋和借鉴。然而,面对宣纸、毛笔和水墨,借鉴就意味着创造性的转换。这是容不得商量 的,况且他还得在简淡上做文章。事实上,陈辉已把自己的心得一笔一笔地写在了画上。从他的新作中可以看到,除了对一些常规色彩处理手法的娴熟运用外,还有颇为个性化的经验成分。譬如,把明度相近而性相反差极大的色彩,以大致均衡的比例,或齐整或错落地并置画面,同时保留部分兼具形、色之功的空白。这种色彩处理方式,帮助画家闯过了其创造性转换势必遭遇的一道难关,即在不失简淡的前提下,如何从平和的墨色中透出寄蕴生命激情的色彩的绚烂。
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- 02 受教多师 艺道恒长
- 03 前言
- 04 千峰万壑任纵橫,尽在激情表现中
- 05 广州画展开幕式线上讲话
- 06 物境•心境•意境 ~ 陈辉2022年新作
- 07 小品不能小 小品要有大气象
- 08 写在“风与物游”画展上
- 09 陈辉随笔写在差途中
- 10 在~“风与物游”陈博贤 柴鑫萌双个展开幕式上的讲话
- 11 美术学学术研究的重点与前沿
- 12 江河:陈辉水墨画研究
- 13 在白雪石研讨会上的讲话
- 14 胸怀浩远 笔耕不辍
- 15 写在非常时期的水墨实验课上~2020研究生选课
- 16 水陆兼程 多元并蓄 一 肖飞作品印象
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- 19 相由心生.明心见性~写在刘佳画展前
- 20 铢积寸累~写在秦祺篆刻展前
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- 22 传承与发展——回眸中央工艺美术学院
- 23 关于中国画的现代化——谈吴冠中先生“移花接木”之艺术思想
- 24 笔拙至简 以神塑形~观邓灿水墨作品
- 25 3.2018研究生新生见面会讲话稿
- 26 16届大学良师益赠词友
- 27 艺术设计与艺术创作学科前沿发言提纲
- 28 序
- 29 受益多师、勤于耕获 ------观张雨画丹霞近作
- 30 一带一路文稿
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- 32 情系边疆——民族题材创作谈
- 33 南京中国画教学研讨会
- 34 师法自然 本真由心 ——关于中国画教学与写生(一)
- 35 光影变奏 墨韵飞扬 专访清华美院陈辉教授
- 36 悟法其用 珍视特色 ——关于中国画教学与写生(二)
- 37 道法自然,以心接物——读程雁滨先生小品近作
- 38 【人民艺术】诗画背后,是浓浓的皖南乡情——专访清华大学美术学院教授陈辉
- 39 道法自然,以心接物——读程雁滨先生小品近作
- 40 开宗立派 教书育人 —— 纪念白雪石先生百年诞辰
- 41 关于中国画教学
- 42 王涵画展前言
- 43 【甄至沙龙】“甄品至真至美”之“丹青雅韵”——陈辉谈国画品鉴
- 44 流光徘徊中的乡土主义景观
- 45 出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外
- 46 “高秋独眺,霁晚孤吹”
- 47 重估中国当代绘画”之十四
- 48 冯远序
- 49 《中国书画周刊》之——陈辉:光影交会间的真实、虚幻与感动
- 50 自我归宿水墨中
- 51 陈辉老哥
- 52 陈辉水墨画:诗与思的生命情怀
- 53 寓绚烂于简淡
- 54 羽 化 而 登 仙
- 55 和实生物 同则不继
- 56 亦真宜幻之诗情
- 57 诗意的风景
- 58 流 光 徘 徊
- 59 多极一体
- 60 遥 远 的 “ 技 痒 ”
- 61 陈辉水墨画:诗与思的生命情怀
- 62 锲而不舍 金石可镂
- 63 积铢累寸 即景生情
- 64 水韵墨趣
- 65 意幻与精神
- 66 新建中国美术馆提名展500短文
- 67 综合训练与基础教育
- 68 造型基础课程探究
- 69 坚守艺术理想的行者
- 70 基础教学学科前沿阐析
- 71 当 代 水 墨 画 语 言 表 现
- 72 对中国当代水墨画的思考
- 73 中国画艺术的架构因素
- 74 前 言
- 75 当 代 水 墨 的 视 觉 与 传 播
- 76 醋 溜 白 菜 与 纯 正 口 味
- 77 创 作 感 言
- 78 笔 墨 当 随 造 型
- 79 笔 墨 当 随 意 境
- 80 基础教育与创造性培养
- 81 第四届全国中国画展研讨会发言稿